论语·尧曰

有史以来最疯狂的小提琴家之一。此人口碑褒贬不一，爱好者多数都比较喜欢，音乐学院里的则多不欣赏。没办法，谁让音乐爱好者是音乐家的衣食父母呢。感谢某好人提供的视频，也过了把上传youtube的瘾。
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在Youtube找到了一段中国小提琴家李传韵演奏的帕格尼尼。如果我没记错，小伙子这场音乐会上刚拉完一曲帕格尼尼第一协奏曲，弄得大汗淋漓。小伙子一边喘气一边说，“挑战”一下帕格尼尼第24课。

听过之后就知道，所谓挑战一下，原来指的是恶搞一下。或者说，是第24号随想曲主题的再变奏，就像李斯特拉赫马尼诺夫乃至米尔斯坦等人在历史上曾经做过的那样。只不过传韵的变奏更加大胆奔放，技巧运用也更绚烂。以演奏炫技作品出名的小提琴大师里奇（Ruggiero Ricci）曾对他大加赞赏，说李传韵是他见过的技巧最好的小提琴家。我一点都不怀疑这一点。当然作为小提琴家技巧只是一方面，而且不是最关键的那一方面；但是对于演奏帕格尼尼，尤其是作为返场曲演奏的帕格尼尼，技巧的成分至少要占到80％。
法国小提琴家吉特利斯曾说，“帕格尼尼不只是一个发展……先是有了前面的这些（小提琴家），突然，他横空出世了。”对于小提琴家和学习小提琴的人来说帕格尼尼是令人头疼的必修课，对于音乐爱好者来说他则更像是一个符号。从他开始，无数作品里印上这种符号，无数人身上也印上了这种符号。比较出名的除了上面提到的里奇和吉特利斯，还有人称专家的阿卡多（我记得他拉柴科夫斯基都带着帕格尼尼味）。为帕格尼尼的旋律写作变奏曲的人更是不计其数。像他这样成为“现象”的音乐家，几百年来也就这么一位。